Par-delà l’effet rebound, où le cinéma entre dans la littérature par la transposition de ses techniques scripturales et de composition, l’on assiste aujourd’hui à une véritable intégration des stylèmes et des topoï cinématographiques dans le roman. Par une analyse minutieuse de Pas le bon pas le truand de Patrick Chatelier, l’on interroge ici ce processus d’assimilation qui travaille la matière du texte du point de vue thématique et structural. L’écrivain démontre une grande attention aux structures créatives cinématographiques qu’il utilise pour composer son texte. À partir de la réécriture d’une séquence filmique de Sergio Leone, il assimile à sa matière textuelle deux procédés de création : le ralenti et la vision. Le ralenti permet de raconter les scènes dans les moindres détails, mais aussi de mimer le champ/contrechamp ; la primauté de l’aspect visuel dans la construction du récit met en scène une réalité en équilibre entre vrai et vraisemblable filmique. // Beyond the rebound effect, where the movie enters into the literature by transposition of scriptural and composition techniques, we are now witnessing a true integration of cinema stylèmes and topoï in the novel. By a deep analysis of Patrick Chatelier’s Pas le bon pas le truand, we question this assimilation process that works the material of the text in terms of thematic and structural. The writer demonstrates attention to creative film structures and he uses it to compose his text. In rewriting a scene from a Sergio Leone film, he assimilates into his textual material two processes: the slowness with which the scenes are told in detail, and repeated so as to mimic the changes in visual perspective, the shot / reverse shot, and the primacy of the visual in the constructionof the narrative, which depicts a true balance between reality and film probability.

Lenteur et vision : l’empreinte du western dans le roman français contemporain

BRICCO, ELISA
2012-01-01

Abstract

Par-delà l’effet rebound, où le cinéma entre dans la littérature par la transposition de ses techniques scripturales et de composition, l’on assiste aujourd’hui à une véritable intégration des stylèmes et des topoï cinématographiques dans le roman. Par une analyse minutieuse de Pas le bon pas le truand de Patrick Chatelier, l’on interroge ici ce processus d’assimilation qui travaille la matière du texte du point de vue thématique et structural. L’écrivain démontre une grande attention aux structures créatives cinématographiques qu’il utilise pour composer son texte. À partir de la réécriture d’une séquence filmique de Sergio Leone, il assimile à sa matière textuelle deux procédés de création : le ralenti et la vision. Le ralenti permet de raconter les scènes dans les moindres détails, mais aussi de mimer le champ/contrechamp ; la primauté de l’aspect visuel dans la construction du récit met en scène une réalité en équilibre entre vrai et vraisemblable filmique. // Beyond the rebound effect, where the movie enters into the literature by transposition of scriptural and composition techniques, we are now witnessing a true integration of cinema stylèmes and topoï in the novel. By a deep analysis of Patrick Chatelier’s Pas le bon pas le truand, we question this assimilation process that works the material of the text in terms of thematic and structural. The writer demonstrates attention to creative film structures and he uses it to compose his text. In rewriting a scene from a Sergio Leone film, he assimilates into his textual material two processes: the slowness with which the scenes are told in detail, and repeated so as to mimic the changes in visual perspective, the shot / reverse shot, and the primacy of the visual in the constructionof the narrative, which depicts a true balance between reality and film probability.
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