La virtualità della rappresentazione e la sua concretizzazione percettiva / The virtuality of representation and its perceptive concretisation

The virtuality of representation and its perceptive concretisation by Cristina Candito ............................. Historical evidence shows how every discipline evolves on the basis of its objectives. Descriptive geometry had been thought to be off this list for a long time and was unchanged in its corpus based in projective geometry and its subsequent methods of representation of space in the plane. The main objectives of the disciplines were also present in Gaspard Monge, in two aspects which can be summarised in the objective representation of space in the plane and in the ability to analyse the characteristics of the represented subjects. These aims, it goes without saying, are not only a sterile list of the common and individual projective characteristics of the various methods, but embrace the applications aimed to the knowledge of the object. In addition, the development of the discipline has included new topics; among these there are the shadow theory, the study of lines and curved surfaces and, obviously, the innovations brought about by information technology. Undoubtedly projective geometry allows explaining the scientific genesis of every single method of representation and its potentialities on the basis of their invariable characteristics as regards the real object. For example it is easy to see how orthographic projections are suitable for transferring metrical information, whereas perspective is not good for the purpose, as it needs rendering procedures which are not intuitive We must recognise, though, there is some relativism in this scientific truth. In fact the projective classification and the perceptive interpretation must be put side by side, in order to understand the communicative value of every graphic work. As for transferring the figurative message, the orthographic projections are the least suitable method for a three dimensional perception of the represented object, whereas axonometry, and still better perspective, allow a better understanding of the spatial depth. Then perceptive considerations must be integrated with the cultural aspect. Actually the ability of interpretation changes through time and the study of the history of representation becomes necessary. On considering the influence of the new computer technology, it must be pointed out how the creation of the projection of the drawing is a successive phase to digital modelling. Moreover, representation is enriched by the fourth dimension in animations or in the simultaneous presence of manifold points of view. The new ways may help to understand the real object, but projective and perceptive rules must be known and respected not to betray the communicative potentialities of the drawing in advantage of conjuring effects poorly useful from a cognitive point of view. Someone thinks that the digital revolution has brought about some consequences in the variety of projected forms (fluid and biomorphic). It must be remarked the possibility of simulation of unreal spaces, both utopian or immaterial ones, reconstructions of situations that no longer exist, still nonexistent, or never existed, or rather the ability to file data for documenting architectural resources. Here, we will try to exemplify what we have said for one of the subjects belonging to descriptive geometry: the theory of shadows. ............................. La virtualità della rappresentazione e la sua concretizzazione percettiva Cristina Càndito (candito@arch.unige.it) ............................. L'evidenza storica dimostra come ogni disciplina si evolva in funzione degli obiettivi che è chiamata a perseguire. Per molto tempo si è pensato che la Geometria Descrittiva sfuggisse a questa regola e si presentasse immutata nel suo corpus basato sulla Geometria Proiettiva e nella conseguente coniugazione dei metodi di rappresentazione dello spazio nel piano. Gli obiettivi principali della materia sono individuati, anche da Gaspard Monge, in due aspetti che si possono sintetizzare nella rappresentazione oggettiva dello spazio sul piano e nella capacità di analizzare le proprietà dei soggetti rappresentati. Questi scopi, com'è evidente, non si esauriscono nell'elencazione sterile delle proprietà proiettive comuni e individuali dei diversi metodi, ma comprendono le applicazioni finalizzate alla conoscenza dell'oggetto. Peraltro, con lo sviluppo della disciplina, altri argomenti si aggiungono a quelli principali; tra questi si contano la teoria delle ombre, lo studio delle linee e delle superfici curve e, ovviamente, le innovazioni dovute alle tecnologie informatiche. Rimane indiscutibile che la geometria proiettiva permetta di spiegare la genesi scientifica del singolo metodo di rappresentazione e la sue potenzialità in funzione delle proprietà invarianti rispetto all’oggetto reale. Ad esempio, è facile riscontrare come le proiezioni ortogonali siano adatte a trasmettere informazioni di contenuto metrico, mentre la prospettiva si presti male allo scopo, in quanto necessita dell'utilizzo di procedimenti di restituzione, che non risultano intuitivi. È, però, necessario riconoscere anche una dimensione relativa di tale verità scientifica. Infatti la classificazione proiettiva deve essere affiancata all'interpretazione percettiva, che permetta di comprendere il valore comunicativo dei singoli elaborati grafici. Sotto l'aspetto della trasmissione del messaggio figurativo, le proiezioni ortogonali, allora, costituiscono il metodo meno adatto per una percezione tridimensionale dell’oggetto rappresentato, mentre l’assonometria e, ancor meglio, la prospettiva permettono una migliore lettura della profondità spaziale. Occorre poi integrare le considerazioni percettive con la dimensione culturale. Infatti, la capacità di interpretazione varia nel tempo, rendendo necessario lo studio della storia della rappresentazione. Nel considerare l’influenza delle nuove tecnologie informatiche, si deve rilevare come la creazione della proiezione del disegno costituisca una fase successiva alla modellazione digitale. Inoltre, il discorso rappresentativo si arricchisce della quarta dimensione nelle animazioni o nella simultanea compresenza di molteplici punti di vista. Le nuove modalità possono aiutare nella comprensione dell’oggetto reale, ma si devono conoscere e rispettare le regole proiettive e percettive, per non tradire le potenzialità comunicative del disegno in favore di effetti illusionistici di scarsa utilità conoscitiva. La rivoluzione digitale, secondo alcuni, ha portato delle conseguenze nella varietà delle forme progettate (fluide e biomorfe). Si devono ricordare anche le possibilità di simulazione di spazi non reali, siano essi utopici o immateriali, le ricostruzioni di situazioni non più esistenti (anastilosi archeologiche o per il restauro), non ancora esistenti (simulazioni per valutazioni di impatto ambientale) o mai esistite (progetti non destinati ad una realizzazione fisica), o, ancora, la capacità di archiviare dati per la documentazione del patrimonio architettonico. In questa sede, si cerca di esemplificare quanto enunciato per uno degli argomenti appartenenti alla geometria Descrittiva: la teoria delle ombre.